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bet007足球比分:非连续性的打法很难形成剧场的品牌化

时间:2020/7/15 9:06:33   作者:   来源:   阅读:0   评论:0
内容摘要:在剧场2.0时代,剧场开始突破局限于年轻用户的类型剧创作,开始为更普通的人群制作和播出垂直类剧。2017年,一些青年短片和电影导演开始介入舞台剧创作,也带来了视觉美学的提升。业内人士认为,它已经进入了戏剧3.0时代。“过去,我们制作的戏剧并没有突破泛型的大框架。现在我们必须最大化...
在剧场2.0时代,剧场开始突破局限于年轻用户的类型剧创作,开始为更普通的人群制作和播出垂直类剧。2017年,一些青年短片和电影导演开始介入舞台剧创作,也带来了视觉美学的提升。

业内人士认为,它已经进入了戏剧3.0时代。“过去,我们制作的戏剧并没有突破泛型的大框架。现在我们必须最大化和标准化这种垂直分类和电视剧的质量。”王晓惠说。

高类型、高质量、标准化、规模化、品牌化是目前影视平台的关键词。近年来,12集《我是玉水》、12集《唐人街侦探》、18集《龙陵神秘洞》出现在视频平台上。但由于都是单打独斗,不形成大规模的播出,无法满足观众对某一类型戏剧的持续需求。

“这种间断的表演很难形成剧场品牌,也很难真正保持用户的粘性。”我们现在要做的就是通过对几种类型的戏剧进行高密度的播放,形成规模效应,使剧院成为一个品牌。王晓辉说。

影评人何天平认为,如果将“影院”的概念简单地理解为同一类别戏剧的集合,可能会低估这一战略对行业的长期价值。从现有的实践中,我们可以看到一种新的趋势——强调减少单剧的集体数量,扩大体裁的规模效应。一方面,戏曲系列品牌效应的产生不仅依赖于单个作品的社会影响力,更依赖于精品短剧的大量涌现,并在剧场理念下得到很好的发展;另一方面,戏剧的类型学也反映了中国电视剧发展中追赶工业化水平的趋势,这对推动电视剧的结构探索具有重要意义。”

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